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  • 《其实我是爱你的》

    作者:艾米
    内容简介:如果你想知道老三和静秋结婚了什么样,这里提供了一种可能。华语世界纯爱女王艾米磨砺5年,倾情打造最新力作《其实我是爱你的》!她自己对丈夫的长相是早就无感了,不会有逮住了多说几句话的冲动,但是想当初她也是一看到王世伟的身影,甚至一听到“王世伟”几个字就热血沸腾的人……
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  • 《好儿女花》

    作者:虹影
    内容简介:如果说《饥饿的女儿》是作者对自己身世的追溯,是获知自己“私生女”身份后无奈地逃离家乡,毫无目的的寻找自我之路的艰难过程,那么可以说《好儿女花》则是作者在多年以后获得自我身份认同以后,对自己的本源——母亲那卑微、复杂、悲剧、宽容的一生的最真实的记录和诠释。作者试图通过这样的方式,“使母亲能够抬起头,寻回做人的尊严”。    作者以近乎白描的手法,叙述了母亲的一生。这是关于母亲的故事,也可以看作是作者的自传。母亲的小名叫“小桃红”,也叫指甲花。宋朝有个皇帝为了避皇后的讳,又看这种花像母亲膝下的儿女,就给它起了个好听的名字,叫好儿女花。在作者的笔下,母亲一生的际遇就如这好儿女花,卑微而不平凡。    母亲是一个平凡得连自己到底出生在哪一年都无法弄清的女人。她生在乡下,从小就有主张,拒绝裹三寸小脚,被外婆体罚,饿饭,直饿到昏厥过去也不屈从。童年的倔强似乎暗示着母亲一生不幸而悲剧的根源。17岁时,外婆把她许给有钱人家做童养媳,她就在月黑之夜一个人逃走,逃到重庆大城市。从此,母亲的所有际遇都和一段段连她的子女们都说不清的感情相关。
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  • 《饥饿的女儿》

    作者:虹影
    内容简介:西方学者认为,代表中国一千年历史的是北京,代表中国一百年历史的是上海,代表中国三十年历史的是深圳。如果只看一个城市便知晓中国南北东西全貌、城乡变迁全程,那就看重庆。    《饥饿的女儿》以位于长江和嘉陵江交汇处的重庆为背景地。在虹影笔下,它和文艺作品中的“大上海”颇有几分相似:江上的轮船汽笛,小市民日常生活中的算计,空气里潮湿的雾气,深深藏在心底的大爱大恨,表面无动于衷的亲情,贫民区弥漫着腐败的恶臭,长江里沉浮漂流的死尸……一个类似于上海棚户区的贫民区,充斥着流言和谩骂,藏污纳垢的是非之地。阁楼里毫无隐私的拥挤的生活,母女间紧绷的关系和血缘间的亲情,手足之间的亲近和因为饥饿而产生的怨恨。主人公有着平常女孩成长期的种种苦恼,也有着其他人所不具备的超常敏锐的爱恨。她觉得,有人注视和观看着她,而她也注视和观看着自己。那种看不见的观察与交流,在小小的心灵内流进流出。出于困惑和绝望,她开始挑战生活。
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  • 《上海魔术师》

    作者:虹影
    内容简介:这是一部充满奇幻的作品,作者一改往日凄楚与悲剧的结局,以少有的简单的欢乐为主题,为一对少男少女创造了一个属于他们的世界,一个光彩炫目的世界。    故事发生在1945年前后,地点依旧是老上海。女主人公胡兰儿是一位古灵精怪的杂技女孩,男主人公加里是一位犹太流浪者收养的一个中国孩子。他们在光怪陆离的上海大世界相遇,魔幻的西洋魔术与惊险的中国杂技,兰胡儿和加里珠联璧合般的表演,在上海滩风行一时。杂技和魔术艺人的卖艺生活是艰辛的。4年时间,两个少年人在重重磨难中渐渐长大,渐生情愫。他们一次次地死里逃生,“一次比一次明白,此生不能分离。”(作者语)    但是,他们真的可以此生不分离吗?他们是否是一对亲兄妹呢?如果是,那他们又怎么能一生一世不分离呢?作者最后借兰胡儿之口告诉那些关注她命运的读者:“你活我活,三生三世,你死我死,此地此刻。那是魔术,爱的魔术。”
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  • 《上海王》

    作者:虹影
    内容简介: 这是作者的又一部尝试性的作品。以往我们在看以老上海为背景的文学作品、影视作品时,“大多是小姐小打算,小资小情调,给人的印象,以为上海的现代性,就是小女人气。”作者认为这是大错特错的,“我认为现代上海的开拓者,无论华人洋人,女人男人,都有点气魄。”这部小说的主人公筱月桂就是这样的一位如男人般豪气强大的女人。    主人公小月桂从小父母双亡,在舅舅舅妈家长大,不甘心在乡村里、在舅妈的苛刻中过日子。就是这样的一个完全出生于底层的平民,其命运可想而知。可命运偏偏让这样的一个女孩向完全相反的方向发展。    小月桂被卖到了大上海的一家妓院,因为生着一双天然的大脚,个子又太高,显然不适合妓院老板新黛玉的审美标准,没资格做倌人出来接客,也就只能做个粗活丫头了。    妓院是风月场所,是纵情声色的地方,1907年前后的上海也是各色人等聚集的地方,青帮、洪门等帮会组织,意欲反清的革命党人,军阀政客,外国租界势力,等等,各种思想、各派势力都在这十里洋场碰撞交织,上演着各种活剧。小月桂来到这里,无意中竟成为一系列重大事件的亲历者,并且因为与三代上海黑帮老大的爱恨情仇而使自己的命运起伏不定,悲喜交集。
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